В Петербурге работают десять съёмочных павильонов, а российское кино в 2026 году уже принесло в прокате 23,7 млрд рублей. Эксперты рассказали, как устроена киноиндустрия и почему отечественные фильмы получают всё больше места на экранах. Об этом сообщает «Вечёрка».
27 августа в России отмечают День кино. Производство фильма традиционно считается одним из самых затратных видов искусства. При этом начать работу над картиной сегодня можно даже с относительно небольшими ресурсами.
Кинопроизводство обычно делят на три основных этапа: препродакшн, то есть подготовку к съёмкам, продакшн и постпродакшн. Отдельно стоит дистрибуция — продвижение и выпуск готовой картины в кинотеатрах, на фестивалях или онлайн-платформах.
Сначала — деньги и команда
По словам продюсера Марии Козунко, работа над фильмом начинается не только с творческой идеи, но и с поиска финансирования. Продюсерам приходится искать заказчиков, инвесторов, финансовых партнёров или участвовать в тендерах.
Независимое кино можно создавать и за собственные средства. При наличии команды часть расходов удаётся сократить, так как технику можно арендовать, а для небольших проектов использовать современные смартфоны.
В Петербурге сегодня доступны две основные площадки для производства полнометражных фильмов. На «Ленфильме» работают четыре павильона, ещё шесть есть у «Объединённых Русских Киностудий». Для сравнения, в Московском кинокластере кинематографистам доступны 29 съёмочных павильонов.
При съёмках в городе продюсерам также приходится решать вопросы с разрешениями и согласованиями. Если речь идёт о частной территории, необходимо получить согласие собственника, а для съёмок на городских объектах — соответствующее разрешение.
Российское кино собирает миллиарды
Несмотря на высокую стоимость производства, отечественный кинорынок демонстрирует заметные финансовые показатели.
За первое полугодие 2026 года российские фильмы посмотрели в кинотеатрах 49,5 млн человек. Кассовые сборы отечественных картин достигли 23,7 млрд рублей.
По данным Единой автоматизированной информационной системы Фонда кино, в 2025 году общие кассовые сборы кинопроката превысили 50 млрд рублей. Около 77% этой суммы пришлось на российские фильмы. По сравнению с 2024 годом сборы выросли на 9,3%, хотя посещаемость кинотеатров снизилась почти на 7%.
Кандидат экономических наук Линда Рыжих считает, что на положение отечественного кино повлияли изменения на российском рынке после ухода зарубежных прокатчиков. По её мнению, зрители стали больше ориентироваться на российский контент.
Дополнительные возможности для производителей создают онлайн-кинотеатры. Оригинальные фильмы и сериалы помогают платформам привлекать подписчиков, а создателям контента дают новые модели заработка, в том числе за счёт подписки и рекламы.
Нужны ли квоты на иностранное кино?
Одним из наиболее дискуссионных вопросов для российской киноиндустрии остаётся доля зарубежных фильмов в прокате.
В марте 2025 года президент Владимир Путин поручил ускорить введение квотирования зарубежного кино. В Гильдии продюсеров России считают, что ограничения должны быть фиксированными и учитывать особенности рынка. В частности, предлагается отдельно рассмотреть ограничение для американских фильмов и предусмотреть исключения для участников крупнейших международных кинофестивалей.
При этом эксперты предупреждают, что сама по себе защита отечественного кинематографа не гарантирует успеха. Юрист Кирилл Чернявский отмечает, что при слишком жёстких ограничениях производители могут получить гарантированный доступ к экранам и потерять часть мотивации конкурировать за зрителя качеством своих картин.
Опыт других стран показывает, что квоты эффективнее работают в сочетании с государственной поддержкой производства, сценарного мастерства и продвижения национального кино.
Снять фильм может почти каждый
Современные технологии постепенно снижают порог входа в киноиндустрию. Для небольшого проекта уже не обязательно иметь крупную студию и дорогостоящую технику.
Но даже доступность технологий не отменяет того, что успешный фильм требует идеи, команды, грамотного бюджета и продуманной стратегии распространения.
В Петербурге для этого есть необходимая инфраструктура, а растущая доля отечественного кино в прокате показывает, что российский зритель готов платить за национальные фильмы.
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
