Режиссер Роман Габриа представил в Театре имени Комиссаржевской спектакль «Три мушкетера, или Подвески королевы» (12+), в котором соединил комедию дель арте, пантомиму и психологический театр. В интервью «Петербургскому дневнику» он рассказал, как создавал постановку и почему сравнивает ее с острым бутербродом с аджикой.
В основе спектакля — эстетика итальянской комедии дель арте, которая получила распространение во Франции в эпоху Людовика XIII. Именно выступления итальянских артистов на парижских площадях и улицах стали для режиссера отправной точкой в работе над «Тремя мушкетерами».
«Все герои заговорили, задышали и задвигались в особом, экспрессивном режиме», — рассказал Габриа.
Еще одним источником вдохновения стала французская традиция пантомимы, связанная с именами выдающихся мимов, в том числе Марселя Марсо. Постановку решили оформить в эстетике «черного кабинета» — сценического пространства, в котором нет предметов, а декорации и реквизит создаются воображением зрителей и игрой актеров.
«На сцене нет ничего — и поэтому есть всё! Любые предметы, локации любого масштаба, столы, стулья, свечи — мы можем создать силой актерской игры всё, что захотим», — объяснил режиссер.
Сам Габриа описывает спектакль как «бутерброд смыслов», в котором соединяются разные театральные традиции. По его словам, в этой смеси есть и нежность, и свежесть, и обязательная острота.
«То, что этот бутерброд острый, — 100%. Но он не мясной, скажем так», — пошутил постановщик.
Главным ориентиром для режиссера стал театр Евгения Вахтангова, объединившего психологическую школу Константина Станиславского с приемами комедии дель арте и праздничной зрелищностью. Важную роль в этой традиции играют не только выразительная форма и способность увлечь зрителя, но и сложные поэтические метафоры.
«Хотелось заниматься “театром вопреки всему”, зрелищностью вопреки обстоятельствам», — подчеркнул Габриа.
В новой постановке режиссер обращается к классическому сюжету Александра Дюма через экспрессивную актерскую игру, пантомиму и условность сценического пространства. Такой подход позволяет отказаться от привычных декораций и сделать главным инструментом создания театрального мира фантазию артистов.
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
