Художник революции. 5 известных картин авангардиста Аристарха Лентулова

Выдающийся русский художник-авангардист Аристарх Васильевич Лентулов появился на свет ровно 135 лет назад – 16 января 1882 года. Живописец, перед которым закрыла свои двери Императорская Академия художеств, благодаря своему таланту прославился на весь мир.

SPB.AIF.RU вспомнил пять известных работ авангардиста Аристарха Лентулова.

Статья по теме

Мастер пейзажа. Лучшие картины художника Владимира Аммона

Автопортрет в красном (1908)

Будущий художник появился на свет под Пензой в семье сельского священника. Образование он получил в Пензенском, а затем и Киевском художественном училище. В возрасте 24 лет Лентулов попал в Петербург – он жаждал обучаться в Академии художеств. Только поступление оказалось провальным. Дерзкий нрав молодого мастера и творческий нонконформизм сыграли свою роль.  Когда преподаватель спросил у него, откуда у модели-натурщицы на его работе на носу взялся зеленый цвет, Лентулов без церемоний ответил: «А вы разве не видите? В таком случае мне вас жаль».

Далее Аристарх Васильевич познакомился с выдающимися личностями в отечественном искусстве начала XX века. Он водил дружбу с Натальей Гончаровой, Николаем Кульбиным, братьями Давидом и Николаем Бурлюком.

До 1910 года художник посещал индивидуальные занятия в частной студии Дмитрия Кардовского, вырабатывая свой неповторимый, «солнечный» стиль. Его способности не остались без внимания. Критики называли его талант «ясным» и «радостным». Осенью Лентулов уехал в Париж, где познакомился с современным искусством и музейными собраниями французской столицы. Там его привлекли приверженцы кубизма Дерен, Леже и Ле Фонокье. Ему даже удалось заниматься в Академии Ла Паллет, ставшей местом сосредоточения художников русского авангарда.

Однако одной из самых известных картин раннего периода творчества Лентулова стал его автопортрет в красной рубашке. Начиная с этого полотна можно наблюдать, как в дальнейшем меняются методы работы художника.

«Василий Блаженный» (1913)

В 1910 году живописец стал одним из организаторов художественного объединения «Бубновый валет». В его рамках Лентулов представил самостоятельное прочтение кубизма. Он привнес в него активный цвет. Это можно заметить на одной из известнейших его работ – «Василий Блаженный».

Яркая картина привлекает внимание многих посетителей Третьяковской галереи, где сегодня выставляется шедевр. Художник мастерски отразил в ней свое настроение от жизни Москвы, передал ощущение от города. Сам художник говорил, что хотел выразить «любовь москвичей к декоративно-мишурно-пышной красоте».

Зритель видит на картине, что переливающийся храм изображен будто с нескольких сторон. Создается впечатление, что Лентулов в ходе работы находился в нескольких местах одновременно.

Автопортрет. «Le Grand Peintre» (1915)

С французского «Le grand peintre» переводится как «Великий художник». Именно так Лентулов назвал свой очередной автопортрет. Он написал себя во весь рост – краснолицый, крепко стоящий на земле мастер в желтой рубахе, расшитой серебром. Рука демонстративно уперта в бок, а ногти – закрашены зеленой краской.

Здесь художник вступил в полемику с традиционным романтическим образом мастера, воплощавшего в себе возвышенные свойства. На картине создан  новый образ - энергичного, уверенного в себе человека, твердо стоящего на земле.

Портрет Лентулова эпохи рассвета его творчества сегодня можно увидеть в Москве – он представлен в Третьяковской галерее на Крымском валу.

«Звон. Колокольня Ивана Великого» (1915)

Эту работу сам Лентулов очень высоко ценил. Художник говорил о ней так: «Изображен Иван Великий в скошенных формах, в центре которого изображен колокол, раскачиваемый двумя людьми. Вокруг всего сооружения: изображены волнообразные плоскости, передающие чувство звона - гула и повторяемые отдельные формы композиции в виде натянутых струн дают впечатление органа или гигантских гуслей. Вся вещь эмоционально насыщается чисто музыкальными построениями и не является заурядной ни по мысли, ни по тому, как она выполнена». 

На первом вернисаже, где показали полотно «Звон», его название звучало как «разрешение проблемы великого российского декоративного искусства». В этой картине он также обратился к традиционным образам русского искусства. Художник весьма удачно попытался передать восприятие старины современным человеком.

Безусловно, «Звон» - одна из лучших в серии картин, написанных сыном приходского священника по мотивам древнерусской архитектуры.

«Тверской бульвар. Страстной монастырь» (1917)

В судьбоносном для страны 1917 году Лентулов столкнул в своем творчестве две противоборствующие исторические реалии. В панно, в центре которого появился Страстной монастырь, он изобразил Россию златоглавых соборов, и страну нарождающейся гражданской свободы, мира и процветания. 

Аристарху Васильевичу удалось быстро перестроиться и стать художником революции, однако к сотрудничеству с новой властью он пришел не сразу. В первое время его увлекали идеи чистого искусства. Однако вскоре он вошел в художественно-просветительскую комиссию при Московском Совете рабочих и солдатских депутатов, а в дальнейшем начал преподавать.

С 1929 года Лентулов регулярно пишет объекты, ставшие приметами нового времени – заводы, судоверфи, плотины электростанций. Он с легкостью принял идеал завтрашнего дня – совершенство и идеал строителей новой страны. Впрочем, картины его позднего периода спустя время уже мало впечатляли критиков, которые говорили, что настоящего художника-авангардиста Лентулова, того самого «художника солнца»,  не стало уже после 1920-х.