Кунсткамера у многих до сих пор ассоциируется прежде всего с заспиртованными «уродцами». Этот образ настолько прочно вошёл в массовую культуру, что затмил и Готторпский глобус, и первую российскую обсерваторию, и уникальные этнографические собрания.
В коллекциях Музея антропологии и этнографии имени Петра Великого РАН сейчас свыше 1,2 млн экспонатов, а сама Кунсткамера переживает одно из крупнейших обновлений в своей истории. Не стоит забывать, что именно здесь триста лет назад начиналась история российского музейного дела. Подробности — в материале spb.aif.ru.
Царь-экскурсовод
Официальным годом рождения Кунсткамеры считается 1714-й. Именно тогда в Петербург перевезли личные коллекции Петра I и государеву библиотеку. Однако идея собрать необычное в одном месте появилась у царя намного раньше.
Во время Великого посольства в Европу (1697–1698 гг.) Пётр видел там кунсткамеры — «кабинеты редкостей», в которых рядом могли находиться чучело животного, древняя монета, научный прибор или анатомический препарат (наглядное пособие из настоящих тканей, органов или частей организма человека и животных. — Ред.). Государя заинтересовали не просто диковины сами по себе, а возможность с их помощью объяснить устройство мира.
Одним из символов будущего музея стал огромный Готторпский глобус — чудо науки и техники XVII века, полученное Петром в дипломатический дар. Снаружи на нём нанесена карта Земли, а внутри — своеобразный планетарий со звёздным небом. Директор Кунсткамеры Андрей Головнёв считает глобус фактически первым экспонатом собрания. И именно его масштаб, по словам эксперта, во многом определил образ будущего здания — не просто хранилища вещей, а настоящего «дворца знаний». «Кунсткамеру задумывали как хранилище диковин, а у диковины есть одно качество: она порождает вопрос, который предполагает ответ. Так рождается наука», — объяснил Андрей Владимирович, определив современную Кунсткамеру как «весь мир в одном музее».
В 1719 году музей открыли для публики в Кикиных палатах. Пётр сделал вход бесплатным, распорядился угощать гостей и иногда сам проводил экскурсии — он считал, что посетителей следует приучать к знаниям, а не брать с них деньги.
Философия бессмертия
Но временное помещение довольно быстро перестало устраивать государя. Для коллекций требовалось собственное здание, и, по преданию, место для него Пётр выбрал сам. Его внимание привлекли стоявшие у берега Невы две сосны с необычно переплетёнными ветвями. Царь приказал сохранить самые любопытные части деревьев и передать их в Кунсткамеру, а рядом заложить будущий музей. Этот петровский «курьёз» хранится в собрании по сей день.
На Васильевском острове появилось здание, без которого уже невозможно представить панораму Петербурга. Жаль, Пётр не дожил до полного завершения его постройки. В 1727 году сюда переехали коллекции, а в ноябре 1728-го состоялось торжественное открытие «императорской Библиотеки с Кунст и Натурал каморою». Вскоре Кунсткамера оказалась тесно связана с созданной Петром Академией наук.
Отсюда и необычная для современного музея смесь функций: коллекции, библиотека, научные кабинеты, анатомический театр и обсерватория существовали практически под одной крышей.
Ну а самой известной частью петровского собрания стала коллекция голландского анатома Фредерика Рюйша, купленная Петром в 1717 году. Именно анатомические препараты и создали Кунсткамере устойчивую славу «музея уродцев». Однако первоначальный замысел был совсем иным — Пётр стремился бороться с суевериями и показать, что необычные явления человеческой анатомии имеют естественные причины.
Сегодня музей пытается вернуть коллекции её первоначальный научный контекст. После реэкспозиции здесь экспонируются около полусотни самых значимых анатомических препаратов — теперь они находятся в специальном кабинете Рюйша.
«Мы оставили лишь часть коллекции, но эстетизировали её и придали ей тот облик, за который нас поблагодарил бы сам Фредерик Рюйш», — говорит Андрей Головнёв, добавив, что самого учёного голландца сейчас предлагают воспринимать не как собирателя пугающих аномалий, а как учёного и «философа бессмертия».
Кунсткамера будущего
Когда-то башня Кунсткамеры была первой астрономической обсерваторией России — там французский астроном Жозеф-Никола Делиль проводил измерения и определял координаты. Сейчас здесь могут оказаться все желающие — в 2025 году после масштабной реэкспозиции открылись её верхние этажи: Астрономический зал с обсерваторией и Планетарий с Готторпским глобусом. Однако забраться внутрь самого глобуса, как это делали венценосные особы XVIII века, сегодня уже нельзя — слишком хрупкая конструкция. Поэтому музей создал проекцию, позволяющую увидеть примерно ту же картину.
«Кунсткамера будущего возьмёт за основу культ подлинника и дополнит его современными средствами подачи материала», — формулирует Андрей Головнёв принцип нынешнего обновления музея.
Но самые масштабные изменения происходят уже за пределами здания на Университетской набережной. Историческое здание Кунсткамеры давно не способно вместить её богатейшие коллекционные фонды — от археологических находок до предметов культуры народов Африки, Америки, Азии, Океании и России. Поэтому на Заповедной улице в Приморском районе города возвели новый многофункциональный научно-хранительский центр площадью около 25 тыс. кв. м, где разместят современные фондохранилища, реставрационные и научные лаборатории, библиотеку, архив, читальные и выставочные пространства. Сейчас Петербургу предстоит решить вопрос транспортной доступности этой площадки. Музей рассчитывает, в частности, на организацию остановки общественного транспорта и планирует запустить служебный шаттл между «старой» и «новой» Кунсткамерами. Открыть комплекс планируют 6 декабря — в день рождения музея.
К слову, перемены продолжатся и в историческом здании — в этом году запланировано начало реставрационных работ в корпусе по Таможенному переулку. После обновления здесь хотят представить новые большие сюжеты — о происхождении человека, народах планеты и рождении российской науки.
Испытания для крепости на Неве
За три века своей истории Кунсткамера, конечно, переживала не только перестройки. В декабре 1747-го страшный пожар уничтожил часть здания и коллекций, очень серьёзно пострадал и Готторпский глобус — от него остались лишь металлический остов и дверца с изображением герба Голштинского герцогства (в момент пожара она хранилась в подвале). А служащие Кунсткамеры спасали экспонаты, выбрасывая их из окон на снег. В итоге многие растащили, из-за чего был издан специальный указ об их возвращении. Вернулись артефакты в отремонтированное здание в конце 1766 года, а башня Кунсткамеры в её историческом виде была восстановлена лишь через 200 лет.
Ещё одно испытание выпало на годы Великой Отечественной. Во время блокады музей оказался практически на передовой культурной жизни города. В повреждённом обстрелами здании продолжали хранить уникальные коллекции, и в память об этом музей открыл экспозицию «Кунсткамера в годы войны: крепость науки и обороны» — в том числе в подвальном помещении, где во время блокады жили и работали самоотверженные сотрудники музея. «Боевым духом были заряжены не только люди Кунсткамеры, но и её израненные снарядами стены, заколоченные фанерой окна, оставленные в залах экспонаты», — подчёркивает директор учреждения.
Сегодня старейший музей страны снова преображается, но принцип, заложенный Петром, остаётся узнаваемым. Триста лет назад посетитель приходил сюда посмотреть на вещи, которых прежде никогда не видел, и задать вопрос, откуда они взялись и как устроены. Теперь здесь вместо нескольких комнат с «натуралиями» и «куриозитетами» расположены экспозиции с миллионом любопытнейших предметов, созданы цифровые каталоги, лаборатории, интерактивные экспозиции и новый научный центр.
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
