Студия «Ленфильм» ровно 69 лет назад - 10 мая 1947 года - устроила общественный кинопросмотр новой ленты «Золушка».
Фильм-сказка сразу стал хитом советского кинематографа. После премьеры, состоявшейся через неделю после общественного показа, картина вырвалась в лидеры проката. В общей сложности «Золушку» посмотрели порядка 18 миллионов человек.
SPB.AIF.RU собрал пять малоизвестных фактов об одной из лучших мировых экранизаций любимой сказки.
Два режиссера
Мысль о постановке, согласно одной из версий, пришла сразу после окончания Великой Отечественной войны к ленинградскому театральному художнику и режиссеру Николаю Акимову. К сотрудничеству он пригласил драматурга Евгения Шварца и режиссера Надежду Кошеверову, впоследствии подарившую отечественному кинематографу картины «Укротительница тигров» и «Тень».
Акимов был движущей силой проекта. Он лично выступил автором костюмов и декораций.
Кошеверова, впрочем, высказывала свою версию того, как началась работа над картиной. По её словам, в 1944 году она, возвращаясь из эвакуации, встретила в Москве актрису Янину Жеймо и предложила ей сыграть Золушку.
«Она немного повеселела, и мы тут же отправились к Помещикову, который заведовал тогда Сценарным отделом в Комитете кинематографии. Возражений у него не было, он только спросил: «А кто напишет сценарий?» И я, не задумываясь, выпалила: «Шварц». Разумеется, никакой предварительной договоренности с Евгением Львовичем у меня не было, но, узнав о замысле, он тоже им загорелся. Сценарий писался специально для Жеймо», - рассказывала Кошеверова.
Сценарий подготовили к маю 1946 года, а уже летом приступили к съемкам. Впрочем, чиновникам не нравилось, как идет работа у Кошеверовой и назначили второго режиссера, которым стал Михаил Шапиро. В качестве художественного руководителя съемочного процесса поставили Георгия Козинцева. Три начальника не могли ужиться у камеры и долго спорили относительно того или иного эпизода.
Ситуацию исправил Шварц, который убедил руководство «Ленфильма» предоставить создателям «Золушки» свободу действий. Съемки вновь перешли под полный контроль Кошеверовой, которая закончила работу к зиме 1946 года.
Зрелая юность
Янина Жеймо была крупкой и миниатюрной женщиной, однако перед постановщиком «Золушки» встала задача на экране значительно снизить возраст актрисы. К моменту начала съемок артистке уже было 38 лет. Сцены с участием Жеймо снимали только в вечернее время – тогда её лицо находилось «в лучшей форме».
Кстати, артисту Алексею Консовскому, сыгравшему Принца, в ходе работы над лентой было уже 35 лет.
Для Янины Жеймо «Золушка» стала одним из последних фильмов. Актриса вышла замуж за малоизвестного режиссера Леона Жанно, а затем вместе с ним уехала жить в Польшу.
Раневская без неудобств
Настоящим украшением киноленты стало появление на экране неподражаемой Фаины Раневской. Актрисе, впоследствии ставшей народной артисткой СССР, досталась роль мачехи главной героини.
Она превосходно исполнила свой образ. Мачеха стала одной из лучших комедийных ролей Раневской. Героиня, в сказке о Золушке взывающая ненависть читателей, в советской киноленте порой приводит в восхищение и восторг даже юных зрителей.
Раневская, которая в ту пору не была избалована приглашениями к съемкам, трепетно отнеслась к своему образу и сильно похудела. Она безжалостно обращалась со своим лицом, которое гримировала при помощи лака. За щеки же она запихивала комочки ваты. На просьбы не мучить себя гримом она раздраженно отвечала: «Для актрисы не существует никаких неудобств, если это нужно для роли».
Несносная туфелька
В фильме, как и в классической версии сказки, одним из главных атрибутов Золушки, помимо кареты из тыквы, а также мышей, превращенных в упряжку лошадей, является хрустальная туфелька. Именно она становится связующим звеном для влюбленной пары.
Обувь для Янины Жеймо пришлось изготавливать из оргстекла – у артистки был 31-й размер. Ни ходить, ни танцевать в таких туфлях артистка не могла.
В итоге пару прозрачной обуви использовали в «Золушке» только как реквизит. Жеймо лишь пару раз вошла в них в кадр.
В пастельных тонах
В 2009 году картину, которую уже дважды реставрировали, решили при помощи новейших компьютерных технологий выпустить в цвете для телевидения.
Историки кино и эксперты, занимавшиеся колоризацией, придерживались мнения, что изначально фильм должны были снимать на цветную пленку, но советские чиновники решили иначе. Дело в том, что в этом же году создавался фильм-опера братьев Васильевых «Пиковая дама». На него и пошла вся имевшаяся на «Ленфильме» трофейная немецкая пленка «Агфа». Студия в Северной столице также не была приспособлена технически к съемкам сразу двух цветных картин. 
Мастера компьютерной графики, занимавшиеся колоризацией, консультировались с Натальей Моневой, участвовавшей в качестве художника по костюмам в создании фильмов Павла Чухрая, Владимира Меньшова и Марка Захарова. Она решила сделать цветовую гамму обновленной «Золушки» в пастельных тонах.
Непростой задачей стал для мастеров и цвет глаз актрисы Янины Жеймо. Её родные вспоминали, что оттенок зависел у артистки от освещения и даже от платья, в которое она была одета. В итоге колористы сделали глаза Жеймо в цветной версии «Золушки» голубыми.
Та самая Анна Каренина. Судьба актрисы Татьяны Самойловой 
Шолоховские герои. Кто создавал фильм «Поднятая целина» 
От корреспондента до Понтия Пилата. Лучшие фильмы актера Кирилла Лаврова 
«Второй фильм года». Как создавали картину «Питер FM»